Де Стайл и неопластицизм / De Stijl and neoplasticism

от /гол./ "De Stijl" — "Стиль"

от /гол./ Neoplasticism, от греч. neos - новый и пластика

Течение в искусстве, которое существовало в 1917—1932 гг. в Голландии и объединяло художников, группировавшихся вокруг журнала "De Stijl" ("Стиль") основанным в Лейдене в 1917г. Тео Ван Дусбургом (Theo van Doesburg). Именно на страницах журнала Пит Мондриан сформулировал теорию неопластицизма, которым определил свои пластические концепции возведенные в систему и защищаемые группой и журналом "Стиль". Для неопластицизма характерно, по словам его создателей, стремление к "универсальной гармонии", воплощенной в "чистой", геометризованно обобщенной форме. Для "Стиля" характерны чёткие прямоугольные формы в архитектуре и абстрактная живопись в компоновке крупных прямоугольных плоскостей, окрашенных в основные цвета спектра. Эстетика "De Stijl" была связана с философией математика М. Г. Шунмакерса. Именно он предложил сузить цветовую палитру до трех базовых цветов и обосновал свою позицию в книге "Новый образ мира". В ней он писал, что желтый, синий и красный — "единственные существующие цвета… Желтый — это движение луча (вертикаль)… Синий — контрастный цвет по отношению к желтому (горизонтальный небесный свод)… Красный — соединение желтого и синего".

Концепцию, предложенную Шунмакерсом, подхватил и развил Пит Мондриан, который вывел в теории и реализовал на практике (в своих картинах) два основных принципа формообразования. Первое — пересечение линий исключительно под прямым углом, для того, чтобы "уравновесить противоположности": вертикали и горизонтали. И никаких перспективных построений, ведь "новый тип созерцания не исходит из какой-нибудь точки и видит везде". Второе — разделение трех основных цветов полосами "не цвета" (черного, серого или белого). Это подчеркнет плоскость. Использование в композиции этих принципов, по мнению художника, позволит выйти за рамки индивидуальности, достичь универсализма и, в конечном итоге, создать совершенно новую картину мира. Концепция искусства, названная неопластицизмом, стала определяющей для художественного метода группы "Де Стайл". Свое второе рождение она получила, начав воплощаться в мебельной и архитектурной индустрии.

Истоки этой своеобразной живописной системы связаны, с одной стороны, с теософией, на которую ссылались Мондриан и Ван Дуйсбург, находя в ней идеи гармонии и равновесия (выраженные в отношениях небес и земли, мужского и женского, вертикали и горизонтали). Другим источником, если говорить о живописи - был аналитический кубизм.

Цитаты: "Четырехугольник - есть знак нового человеческого сообщества. Квадрат значит для нас то же, что крест обозначал для первых христиан". Тео Ван Дусбург

Художники: Тео Ван Дусбург (Theo van Doesburg), Пит Мондриан (Pieter Cornelis (Piet) Mondriaan), Вильмош Хусар (Vilmos Huszar), Геррит Ритфелд (Gerrit Tomas Rietveld), Георг Вантонгерлоо (Georges Vantongerloo).

Манифесты: "Первый манифест", 1918; "Второй манифест", 1920; "Третий манифест", 1921.

Выставки: 1912, Париж, Галерея Эффорт модерн, Мондриан; 1922, Париж, Галерея Л. Розенберга "Архитектура группы "Де Стайл"; 1930, Париж, галерея 23 "Неопластицизм".

Тексты: П.Мондриан "Неопластицизм", 1920.

Журнал: "De Stijl"

См. также статьи: Абстрактное искусство.

Описание некоторых произведений:

Пит Мондриан "Большая композиция А", 1919. Холст, масло. Рим, Национальная галерея современного искусства. Композиция построена по принципу модульной сетки. Такая схема была выбрана Мондрианом, чтобы полностью исключить проблему соотношения фон-фигура. Абсолютно двухмерная живопись имеет вид однородного поля, лишенного иерархии. В этом "музыкальном" пространстве гармония строится на вариациях форм. Жесткая ортогональная структура пересекающихся горизонтальных и вертикальных линий, образует множество прямоугольников разного размера и цвета, окрашенных основными цветами - красным, синим и желтым - и "не-цветами": белым, серым, черным. Не смотря на различия форм и цвета модулей и полное отсутствие симметрии, композиция полна равновесия.

Пит Мондриан "Большая композиция А", 1919

Тео Ван Дусбург Контркомпозиция XIII", 1925-1926. Холст, масло. Венеция, Собрание Пегги Гуггенхайм. Оригинальность неопластицизма Ван Дусбурга, становится отчетливо видна в 20-е годы. Его "Манифест элементаризма", 1926 года предвосхищает теорию конкретного искусства 1930-х. Художник разделял взгляды авангардистов, сотрудничал с Баухаузом, живо интересовался конструктивизмом и взаимодействием искусства и архитектуры (что проявлялось в дизайне витражей и предметов обстановки). Он скрывался под псевдонимом Бонсет, когда в журнале "Де Стайл" публиковал дадаистические статьи, и под именем Альдо Камини, когда статьи были футуристическими. Название "Контркомпозиция" имеет группа произведений. Они составляют серию, где каждая картина имеет номер. Используя нумерацию, художники-абстракционисты подчеркивали систематический характер своих поисков. В своеобразной полемике с прямыми углами Мондриана, Ван Дусбург использует диагональ, более сложные оттенки цветов, избегает черных контуров, что составляет контраст статистическим композициям неопластицизма.