Неоимпрессионизм /neoimpressionisme

/фр./ neoimpressionnisme - течение в живописи, возникшее во Франции. (1886 - конец XIX века)

Его основными представителями были Жорж Сёра и Поль Синьяк. Термин ввёл критик Феликс Фенеон (фр. Felix Feneon) в статье для бельгийской газеты «L’art Moderne» («Современное искусство»), чтобы отличать творчество Сёра и Синьяка от импрессионистов. Развивая художественно-эстетические принципы позднего импрессионизма, проявлявшего повышенный интерес к оптическим явлениям в природе, неоимпрессионисты стремились довести до логического завершения эмпирические находки предшественников на основе научных достижений, передать с помощью живописных приемов все богатство оптических эффектов. Главным живописным методом нового течения стал "дивизионизм" – система, основанная на целенаправленном разложении сложного цветового тона на чистые цвета, которые наносились на холст раздельными мазками. На основе дивизионизма Сёра и Синьяк разработали необычную технику письма – "пуантилизм" (point - точка), которая заключалась в том, что краски наносились на полотно в виде маленьких точек и квадратов, которые при восприятии картины с определенного расстояния оптически сливались в сетчатке глаза зрителя в созданные художником формы и образы. Искусство живописи заимствовало научные принципы оптики из исследований химика Эжена Шеврейля и физика Огдена Н. Роода. Впервые полотна неоимпрессионистов были показаны в 1886 г. на выставке "Салона Независимых" и на Восьмой выставке импрессионистов, где были осмеяны критиками и зрителями, но получили поддержку со стороны художников, особенно бельгийских («Группа двадцати»), которые не раз приглашали Сёра и его последователей участвовать в их выставках.

Художники: Жорж Сёра (Georges - Pierre Seurat), Поль Синьяк (Paul Signac), Камиль Писсарро (Jacob Abraham Camille Pissarro), Люсьен Писсарро (Lucien Pissarro), Анри Эдмон Кросс (Henri Edmond Cross), Шарль Теофил Ангран (Charles Theophile Angrand), Максимильян Люс (Maximilien Luce), Ипполит Птижан (Hippolyte Petitjean), Жорж Леммен (Georges Lemmen), Тео Ван Рейссельберге (Thеo van Rysselberghe), Джованни Сегантини (Giovanni Segantini).

Тексты: Э. Шеврейль "Законы синхронного контраста цветов", 1839; О.Н. Роод "Современное цветоведение", 1879; Ф.Фенеон "Импрессионисты в 1886 году", 1879; П.Синьяк "От Эжена Делакруа к неоимпрессионизму", 1889.

См. также статьи: Импрессионизм, Дивизионизм, Постимпрессионизм.

Описание некоторых произведений:

Жорж Сёра "Воскресный полдень на острове Гран-Жатт", 1884-1886. Холст, масло. Чикаго, Институт искусств.  Маленький остров на Сене, неподалеку от моста Нейи Гран-Жатт, был одним из популярных мест отдыха парижан конца века. Сёра решает эту жанровую сцену в современном ключе: уделяя внимание костюмам, развлечениям, движениям и позам, он создает точную реконструкцию общественных привычек. Художник пришел к окончательному варианту композиции, делая многочисленные этюды. Холст большого размера, выстроенная уравновешенная композиция - все это означает отказ художника от импрессионистической спонтанности в пользу статистической устойчивости, которая в целом создает ощущение покоя. Фигуры очерчены четким контуром. Применение пуантели - мелких цветных точек, расположенных в соответствии с принципом оптического смешения, бесчисленные вариации колористической гаммы и тональная изысканность придают картине необыкновенную ясность. Сёра предпочитал пользоваться термином "хромолюминаризм" чаще, чем "пуантилизм" или "неоимпрессионизм". Манера письма, это подтверждает.

Жорж Сёра "Воскресный полдень на острове Гран-Жатт", 1884-1886

Поль Синьяк "Завтрак, или Столовая", 1886-1887. Холст, масло. Оттерло, Королевский музей Креллер-Мюллер. Не сюжет, но композиция главенствует в картине. Три фигуры, предметы, стол с белой скатертью - суть лишь поверхности, на которых художник демонстрирует то, что сам определил как технику "чистых, отдельных, сбалансированных, оптически смешанных в соответствии с обоснованным методом красок". Расположение против света дает возможность эксперементировать с тенями. На зеркальной поверхности стола светотень исчезает, уступая место цветным теням, которые отражают и передают окраску предмтов, их отбрасывающих.