Последний танец Крэппа

В рамках ежегодного театрального фестиваля моноспектаклей "Solo" 1-го октября на сцене Театрального центра "На Страстном" был показан спектакль французского режиссера Мехди Фараджпура "Беккет".

Уже 7 год подряд в Театральном центре "На Страстном" в Москве проходит фестиваль моноспектаклей Solo, на котором выступают известнейшие актеры и режиссеры со всего мира. В этом году с нестандартной трактовкой пьесы Сэмюэла Беккета "Последняя лента Крэппа" приехал французский танцовщик и режиссер Мехди Фараджпур (Mehdi Farajpour), художественный руководитель и хореограф танцевального театра Oriantheatre.

Фараджпур работает в жанре концептуального перформанса. Осмысление пьесы и постановка спектакля "Беккет" заняла у него много лет, и в рамках фестиваля зрители получили возможность увидеть результат на московской площадке.

Это спектакль без начала и конца. На сцене минимум декораций: кресло-качалка, куб, на котором сидит актер, и старый пленочный магнитофон. Кроваво-красный свет падает на обмотанного черной изолентой главного и единственного героя постановки. Зрители только входят в зал, а действие уже началось – под металлические тревожные звуки Крэпп исполняет свой магнетический танец.

Из-за слабого освещения кажется, что тело его не имеет четких очертаний. Оно двигается в плавном, замедленном темпе, будто находится под водой и крутится вокруг своей оси, не находя выхода на поверхность. Сюрреалистичный и цикличный танец, которым Фараджпур дополнил пьесу, - история жизни, полной одиночества и воспоминаний.

Как и в оригинальном произведении, Крэпп записывает свой голос на пленку и прослушивает записи: из прошлого и те, на которых он это прошлое анализирует. Он сгорблен, руки с трудом слушаются, а после каждого обращения к магнитофону воспоминания приводят тело в движение. Танец, то беспокойно лихорадочный, то плавный и тягучий, передает нам эмоции одинокого старика и погружает в мир его скомканных и непоследовательных воспоминаний.

Полосы на теле Крэппа, как узелки на память, - продолжение пленки. Он сам и есть эта пленка, весь пропитан воспоминаниями, в своем одиночестве обреченный крутиться вокруг себя наподобие магнитофонной катушки и прокручивать из раза в раз свой сначала молодой и уверенный, а затем стариковский хриплый голос. "Пел ли я когда-то?" - пытается вспомнить он. Вспоминает, поет, но голос подводит его, не оставляя больше надежды.

Спектакль, как заметили некоторые зрители, можно назвать скорее перформансом, а не театральной постановкой. В отличие от театральной классики, "Беккет" не имеет логического завершения. После финального монолога Крэпп остается неподвижным на кубе, руки сложены на коленях, голова опущена, и в таком положении он пробудет до тех пор, пока из зала не уйдет последний зритель.

Режиссер и исполнитель главной роли неоднократно замечает, что, несмотря на его стремление создать концептуальную интерпретацию пьесы, "голос" Сэмюэла Беккета продолжает звучать в любой постановке "Последней ленты Крэппа". Мехди Фараджпур хотел в первую очередь создать связь между текстом и движением, танцем, не желая при этом искажать основную идею автора.

Автор статьи: Анна Меликян

Фото предоставлены: Международным театральным фестивалем моноспектаклей "SOLO"