Ситуационистский интернационал /internationale situationniste

от /ит./ situazione costruita - выстроенная ситуация (1957 - 1972)

Ситуационистский Интернационал был основан 5 декабря 1957 г. в Кози д’Ароша (Италия) на международном конгрессе "революционно активных художников", как радикальная организация марксистского и сюрреалистического толка. Возник из слияния интернационала Леттристов Дебора, международного движения за Баухауз имажинистов Йорна, его экспериментальной лаборатории, руководимой Галлицио, а также Психогеографического комитета Рамни.

Целью их политической программы было убрать границу между искусством и жизнью. Это осуществлялось посредством создания определенных ситуаций, то есть "моментов жизни". Они выстраивались коллективно, как "среда" или "игра случайностей". Для ситуационистов не существовало "живописи ситуационизма", живопись могла быть состовляющей определенной ситуации, так же как музыка или кинематограф. Эти наследники сюрреализма разрабатывали теорию и стратегию, которая актуализировалась в "театре" культуры и города. Город был для них подлинной "лабораторией" психогеографии (изучения эффектов воздействия географической среды).

Другие опыты были связаны с радикальной критикой урбанизма (в значении унитарного урбанизма). Она осуществлялась как эксперимент: городские пространства получали новую интерпретацию посредством подмены их подлинного значения в выстроенной ситуации. В 1967 году Дебор выдвинул определение "общество спектакля". Detourement (изменение) - иное в сравнении с авторским использование существующего литературного или визуального текста - стало методом, позволяющим исказить и тем самым выявить визуальные и дискурсивные возможности культуры, искусства и социального контроля. Как часть системы ситуационизма живопись превращалась в detourement в "модифицированном" китче картин Йорна и в индустриальной живописи Галлицио. Этот принцип очевиден и в урбанистических чертежах "Мемуаров".

Основатели: Мишель Бернштейн (Michele Bernstein), Констан (Констан Антон Ньювенхейс/Constant Nieuwenhuys), Ги Эрнст Дебор (Guy-Ernst Debord), Пино Галлицио (Pinot Gallizio), Асгер Йорн (Asger Oluf Jorgensen, псевдоним Jorn), Уолтер Олмо (Walter Olmo), Ралф Рамни (Ralph Rumney), Пьеро Симондо (Piero Simondo), Элена Верроне (Elena Verrone).

Выставки: 1958, Турин, галерея Нотицие "Галлицио. Первая выставка индустриальной живописи"; Париж, Центр Ж.Помпиду "О переезде нескольких персон.... К вопросу об Интернационале ситуационистов 1957-1972".

Журналы: "Potlatch", "Internationale Situationniste"

Тексты: А.Йорн "О форме", 1957; Г.Э.Дебор, А.Йорн "Воспоминания", 1959; П.Галлицио "Манифест индустриальной живописи", 1959; Г.Э.Дебор "Общество спектакля", 1967.

См.также статьи: Сюрреализм, Неформальное искусство, КоБрА.

Описание некоторых произведений:

Пино Галлицио "Рулон индустриальной живописи", 1958. Полотно, смешанная техника. Турин, Архив Галлицио. В Манифесте 1959 года, Галлицио писал: "Индустриальная живопись оказалась первой удачной попыткой заигрывания с машиной, в результате произведение искусства обесценилось". Рулоны и скатки индустриальной живописи, впервые были выставлены в 1958 году. Изобретенное название соединило вместе "уникальность жеста" и серийное производство. В соответствии с принципом detourement, Галлицио ставит под сомнение принцип неприкосновенности произведения искусства (рулоны можно было разрезать и продавать метрами) и авторства (индустриальная живопись часто была результатом коллективных усилий). Продукт индустрии с точки зрения количества и способа продажи метражом, рулоны были длинными полосами полной знаков живописи самовыражения. Автоматизм и дриппинг здесь кажутся пародией на машинное производство.